Иногда полезно забыть обо всех знаниях, полученных в школе, и взглянуть на вещи, которые давно известны, по-новому. Тогда что-то новое обязательно появится. Поэтому я предлагаю подумать об этом по моей коллекции репродукций картин художников 18. и начало 19. века.

Небольшое введение для начала. Это для того, чтобы ход моих мыслей был понятен и не казался таким невероятным.

Каждый морально и физически здоровый человек рано или поздно поймет, что вся жизнь - это сплошной бег по кругу. Ну… или как зебру кому как нравится. Однако суть одна и та же: однажды вы проснетесь утром и поймете, что потеряли много жизненной силы, чтобы переливаться из пустоты в пустоту. Итак, вы начинаете делать все заново с учетом предыдущего опыта, и, наконец, наступает следующее утро, когда вам нужно все еще раз пересмотреть.

Но многие обнаруживают, что у них нет сил признать, что то, что они считали непоколебимым, на самом деле является заблуждением или ложью. Они научили нас силе. Мы убеждены, что должны быть какие-то истины, которые должны оставаться в основе всего, без их существования был бы хаос. Человек, который отказывается от своих убеждений, ни к чему не относится. Он уважает «твердых оловянных солдатиков». И это главная проблема. Уловить тонкую грань между истиной и заблуждением очень сложно.

А время уходит… Все вокруг быстро меняется. Нельзя прямо следовать устаревшим инструкциям. Но в то же время нельзя отступать от правил морали, иначе все неизбежно рухнет, что приведет к катастрофе. Библия описывает гибель Содома и Гоморры, и это верно для тех, кто решил, что нормы морали устарели и не обязательно соблюдаются. Я надеюсь дожить до того времени, когда новые нынешние содомитские страны заслуживают того, чтобы узнать, что эти истины действительно непоколебимы. В противном случае им придется узнать, что АД действительно существует и что мы в нем. Поэтому я постараюсь отойти от догм, но не переходить границы и не впадать в мистику.

Я начну с нескольких картин разных художников, которые менее известны, чем работы Джованни Баттиста Пиранези, но связаны с ними не только по возрасту, но и по содержанию.

Неизвестный художник второй половины 18 века.

Пьер Патель Старший

Франческо Гварди

Антонио Каналетто

Дрезден. Антонио Каналетто

Алессандро Магнаско

Якоб ван Руисдал

Николас Питерс Берхем

Этот мастер написал довольно много пейзажей, главными мотивами которых, несомненно, являются руины. Я назвал его Николаем Петровичем Медведевым, и это не совсем шутка, многие поймут.

И теперь вы можете спросить: «Разве в Европе 18-19 веков не было снесенных зданий?» Этому есть логические объяснения для историков и искусствоведов. Объяснение на самом деле простое и сомнительное - полное безумие. На первый взгляд, это именно такое культурное течение, мода или, как сегодня стало модно называть это в патриотических кругах, - «тренд времени».
Да. Мода и стиль подчинены вкусам и настроениям, мыслям и чувствам миллионов. Все мы видим «обезьяну» повсюду. Известный идиот платит за то, чтобы он фотографировался на лыжах, и сотни тысяч дураков тут же распаковывают полки магазинов лыжного снаряжения, тихо признавая друг другу, что с детства мечтали встать на лыжи, вроде, вите Ну, вы знаете, что будет дальше. Поддались ли они эпидемии? А как насчет свободного полета с белыми журавлями?

Хорошо, вернемся к нашим баранам. А также быкам, овцам и козам на фоне «древних» руин. Это тоже «тренд». Как пастухи и прачечные в стране тех лет. Это «время» как-то повлияло на Россию? Несомненно. Хотя в XIX и даже XX веках память о русских руинах тщательно затушевывалась, кое-что сохранилось. Я покажу вам только две менее известные работы:

Киевский ребенок. Неизвестный художник.

Башня-руины в парке Екатерина Карлс Села.

Теперь он выглядит и выглядит хорошо. Хорошая дорогая таджикская полная реконструкция, блеск и шарм. Но до недавнего времени он выглядел в точности как европейский «тренд» 18 века, как мы видим на картинке.
Примечателен камень с европейской датой, но написанной русскими цифрами:

Числами являются 1762

По правде говоря, достоверность этой записи кажется мне очень сомнительной. По многим причинам. Посмотри на это!

Но это не удивительно. Масштабы «очищения» истинной истории России таковы, что непонятно, как все это могло быть сделано. В конце концов, все, что мы могли знать о дороманской империи, взято из источников, которые не входили в сферу «очищения», в западных университетах и ​​библиотеках.
Этот факт не оставляет сомнений в том, кто именно «очистил» нашу историю. Конечно победитель. И наши предки явно не победили, потому что иначе мы писали бы историю англосаксов, а не они нам. Хотя… Это не наш метод. Мы не против великого прошлого древней европейской цивилизации, которое было на сто миллиардов миллионов гульденов лучше нашего варварского.
А если серьезно: конечно, я не предполагаю, что толпы немцев шли по нашим лесам и полям и сносили бульдозерами все старинные постройки на территории Тартарии. Нет. Достаточно было наплевать на весь «барахло» и не беспокоиться о его сохранности, хватило. Точно так же были уничтожены письменные источники. Не просто так, а сознательно, целенаправленно.
При Петре и Екатерине книги отбирали у крестьян под предлогом их сохранения и целыми автомобилями возили в Москву и Петербург. Затем их следы исчезли в темноте. Понятно, что «старообрядческую ересь» просто сожгли - вместе с носителями этой древней веры.

Точно так же большевики поступили в XNUMX-е годы с архивами самих Романовых. Не зря они говорят: «Не плюй в чужой колодец». Бог им судья.

Давайте посмотрим на картины еще одного яркого представителя «руинного» направления в европейской живописи - Джованни Паоло Паннини, или, как я его называю, - Ивана Павловича Панова.

Как видите, главный мотив его творчества снова - древние руины. Так что ничего нового, просто развалины скота на развалинах, кроме «нормальных европейцев». Средний класс и дворянство. Но в основном это ничего не меняет. Некоторые руины все еще существуют в виде реконструированных зданий или очевидных новых работ. Но многое из того, что до недавнего времени окружало людей, было навсегда украдено или разобрано для неотложных бытовых нужд.
Эти темы связаны тем, что художник фотографически задокументировал реальность вне зависимости от будущих интерпретаций творений потомками. И потомки, таким образом, оказались в незавидном положении, потому что считали своих прапрапрадедов дураками, темными, необразованными фантазиями, склонными преувеличивать, приукрашивать и вообще высасывать все из своих пальцев.
Вот о чем пишут все современные энциклопедии и руководства - о «руинах живописи»:
«XYZ (введите имя любого из вышеперечисленных художников) известен своими живописными фантазиями, главными мотивами которых являются парки и реальные, но чаще предполагаемые« величественные руины »(по словам Дидро) и многочисленные эскизы, которые он создал во время своего пребывания в Италии».

Стоит ли этому верить? Просто потому, что так сказал авторитет?
Несмотря на все это великолепие, я не могу поверить, что художник запечатлел здания, сохранившиеся до наших дней, с фотографической точностью и нарисовал те, которые больше не существуют сегодня, просто «с головы». Откуда это вдруг взялось !?

Правда в том, что художники ничего не изобретали, напротив, они документировали мир вокруг себя, поэтому только благодаря им мы можем увидеть, что в XVIII веке - по историческим меркам ВЧЕРА - цивилизация европейских сельских жителей и сводников скота, управляемая горсткой из них. немного более роскошные ткани существовали на руинах гигантских мегалитических построек, которые они сами явно не строили.

Объясняют это тем, что на самом деле его построили их предки, но потом почему-то началась «эпоха средневековой тьмы», которая длилась тысячу лет, и все просто забыли построить такие чудеса ... И, конечно, забыли, для чего им нужны пирамиды. . А если непонятно, что с этим делать, то надо их повалить, на собачьих бесов, чтобы не пугали глаза. А потом отправляйтесь в поход в Египет и снова «откройте» пирамиды, но на этот раз только египетские.

Так получилось, что Колизей в нашей стране просто театр, поэтому за ним должным образом ухаживают и его можно увидеть даже сегодня. Но цель пирамид не могла быть придумана, поэтому их разобрали на конюшни для овец и коз.
А это что ?! Что делает стела из Египта на картине (20, 23 и др.), Которую по официальной версии привезли только в 19 веке ?!

Поэтому я задаю простой вопрос и хочу получить простой ответ: «Египтологи и искусствоведы, скажите, пожалуйста, как мог человек (Джованни Паоло Паннини) изобразить «предполагаемые» пирамиды и египетскую стелу в Риме, когда он умер за семь лет до «открытия» египетских пирамид и этой стелы? !!!



Показанные здесь пирамиды немного странные, вам не кажется? Пропорции необычные, соотношение длины основания пирамиды к ее высоте совершенно иное, чем у всех известных ныне пирамид, будь то египетские или американские, китайские или даже европейские (Високо в Боснии). И очевидно, что это точно не гробницы. Я сомневаюсь, что внутри них есть полости, которые можно было бы использовать. Даже те габариты какие-то «хрущевки». Так что это? Что это будет что-то просто из эстетики? А как же «каменные кипарисы»? Почему они сломались?

Каспар Давид Фридрих

Но пошли ...

Что здесь еще поражает: размеры зданий, колонны, своды и проемы в стенах. Для нормального современного хоббита, такого как все мы (без обид), эти размеры кажутся возмутительными: с точки зрения конструкции это не рационально, но слишком дорого и слишком трудоемко, а с точки зрения пользователя это ненужно и неэкономично. Дом с такой «вентиляцией» не актуален даже в средиземноморском климате. Зимой его нельзя отапливать, а летом не спастись от солнечных лучей.

Однако если объяснение радикального изменения климата кажется убедительным, то все остальные вопросы остаются без ответа.

Есть две версии: либо строители были гигантами, и в этом случае они построили аналогичные здания в левом тылу. Но если они были гигантами, где их останки? Сообщается, что все находки гигантских скелетов и даже пальцев или зубов фальсифицированы. Говорят, что на земле не было гуманоидов необычных размеров, за исключением, конечно, редких экземпляров. А если они существовали, то как им удалось их всех эвакуировать в одно, и никто не забыл тапочки или бюстгальтер?

Ниже представлены репродукции картин великого Юбера Робера, на мой взгляд - Юрия Робертовича, которого они считают учеником великого Пиранези.

Да, нам нравится строить что-то значимое, объемное, влияющее на психику маленького человека. Например, здание МГУ (Ломоносов) или «Фишт» -Арен в Сочи. Но в основном мы строим обычные буфеты и хостелы из недоразумения под названием «домики».

Хьюберт Роберт, Древний храм, 1787

И это у нас есть:
- школы и учебные заведения;
- единые стандарты (вся сеть научных учреждений), без которых невозможно масштабное строительство;
- горнодобывающая, сырьевая и энергетическая отрасли;
- промышленное производство строительных материалов, инструментов, приспособлений, машин и оборудования;
- сложная система транспорта и связи;
- система связи;
- централизованная финансовая и бюджетная сферы;
- единая система управления (централизованная власть).

При отсутствии хотя бы одного из этих условий масштабное строительство невозможно. Но даже для их существования необходима система сбора, анализа и накопления научных знаний.
Из всего этого следует, что здесь перед нами невозможное. Со знанием, которое предшествовало нам. И это подталкивает нас к соблазнению мистикой. Пришли инопланетяне, они поделились технологиями, или пришли боги, они научили людей… И так далее.





Мне не нравятся обе версии. Я не против существования других рас, таких как атланты, гиперборейцы или лемурийцы, но я не уверен, что они существовали в том же мире или измерении, что и мы. В частности, я сомневаюсь, что мы могли контактировать с ними на физическом уровне. Мы живем с миллионами форм жизни, которые действительно окружают нас, но мы не встречаемся, мы не видим их, мы не слышим их, мы не разговариваем с ними, мы просто «не на кону».

Так что, не отвергая все другие версии, я считаю это реальным: все, что запечатлено на картинах, было построено нашими предками, только их уровень развития несоизмерим с нашим. Мы для них дикие обезьяны. Способные, быстро обучающиеся, но все же обычные домашние животные, например, кошки или собаки для нас. Просто гораздо полезнее. Да, мы можем позаботиться о себе и при этом покормить наших господ. Кошки нас не кормят и не одевают, наоборот, мы их рабы, мы их кормим.


Рискну заявить, что кто-то может счесть ксенофобом, но это его проблема. Представьте себе ситуацию: завтра они решат наказать Эрдогана за предательство идеалов западной демократии и продажу его за дешевый российский газ. За этим сразу же следует цветная революция в Турции, курдское восстание, вторжение ИГИЛ и пожар войны на юге Европы, по сравнению с которым события на Донбассе будут просто битвой для нанаджских мальчиков.

Начинается настоящая «горячая» мировая война, в которой мир превращается в руины. Выжившие хоббиты останутся без электричества, компьютеров, телефонов и вспышек с энциклопедиями и руководствами, такими как «Как вырастить пшеницу» или «Как сделать железо и выковать нож, который можно использовать, чтобы резать, чтобы я не страдал», а также новые способы охоты без огнестрельное оружие. И все начинается снова с нуля.

Но в то же время на Чукотке по-прежнему живет народ, который ничего не знает об этой войне. Как и прежде, он будет выращивать оленей и есть их. И это все ... Вы действительно думаете, что это племя когда-нибудь разовьется до такой степени, что ему потребуются самолеты, корабли и компьютеры? Тудл! Они ели оленей тысячи лет и будут продолжать есть их, потому что им больше ничего не нужно! Не потому, что они глупы, они просто «инопланетяне». Они ТАК хороши. У них разные жизненные ценности и они знают, что такое счастье, не из дурацких книг и фильмов, а от Бога-Творца! Они едины с этим миром, а мы нет. Нам нужно что-то построить, но мы не понимаем, что, построив одно, мы убьем другое.


Интересно, что вверху справа. Разве это не постамент самой статуи Колизея, в честь которой он назван КОЛОЗЕЙ?
Попробуем поиграть словами. КОЛОСС. UM не в счет, потому что это, согласно латинскому обычаю, искусственное окончание неизвестного иностранного слова. Был какой-то КОЛОС и по латинским обычаям - КОЛОСС + УМ.
Что означает слово КОЛ / КОЛО по-русски? Круглый, круглый объект или вращение (колесо, карусель, прялка и т. Д.), Близкий к слову OSA (Русская "ОС")! Если КОЛЕСО - более широкий термин, означающий круг, круг, то OS / OSA, в его центре есть что-то - штифт / штифт / штифт. Поэтому здесь предлагается ассоциация с колосом, потому что ржаной или пшеничный KLAS (Русский "КОЛОС") имел архаически важное значение, что и понятно - хлеб. Это означает, что Колосс, статуя которого находилась недалеко от Колизея, в городе, который они теперь называют Римом, явно не был каким-то духом или богом воды или огня.

И это означает…

Нет, не отправляйте меня в библиотеку изучать там умные книги. Я все прочитал много раз и много лет назад. Если вы не поняли, прочтите введение к статье еще раз.

Андрей Голубев