Передовые технологии в Древнем Египте

16. 09. 2016
6-я международная конференция экзополитики, истории и духовности

На карте старого мира есть удивительные постройки, чрезвычайно сложные по своей структуре. У египтян и майя были свои храмы. Индусы строили замысловатые храмы по всей Азии. Греки создали Парфенон, вавилоняне - Храм Юпитера и мифические сады. Римляне оставили после себя строительство дорог, храмов, виадуков и Колизея. Римские скульпторы освоили работу резцом и мрамором или алебастром и вдохнули в них физическую красоту.

За исключением артефактов, таких как механизм Antikythera, астрономический компьютер, найденный рыбаками на морском дне недалеко от острова Antikythera в 1901 году, развитие технологий в древнем мире кажется нам ясным и понятным.


1: Вход в СерапеВозвращаясь еще дальше в прошлое, мы приходим к вопросу о том, как египетская цивилизация могла процветать в течение 3000 лет без улучшения инструментов, используемых для разрушения и обработки камня. С 1984 года, когда журнал Analog опубликовал мою статью «Передовая инженерия в Древнем Египте», возникло противоречие между темами. В статье я предположил, что древние египтяне использовали более продвинутые технологии, чем первоначально предполагалось, и использовали передовые инструменты и методы для резки гранита, диорита и других труднообрабатываемых материалов. Мне кажется маловероятным, что архитекторы и мастера использовали каменные орудия и медные долота на протяжении трех тысячелетий.

Самым интересным и убедительным свидетельством, опровергающим теории о том, как трудно было работать с камнем в древности, являются невероятные гранитные и базальтовые ящики в каменном туннеле Серапеа в Саккаре. В этих загадочных туннелях, вырубленных в недрах известняка, находится более 20 огромных гранитных ящиков. Эти 70-тонные ящики 20-тонного возраста были добыты в Асуане, находящемся на расстоянии более 500 миль, и размещены в сводчатых склепах, встроенных в стены лабиринта подземных переходов. Все коробки были закончены изнутри и снизу крышки, но не все были закончены снаружи. Похоже, что работа в Серапео была внезапно прервана, потому что там были ящики в несколько стадий завершения - ящики с крышками, ящики, на которые крышки еще не были поставлены, а также грубо обработанный ящик и крышка у входа. Пол каждого склепа был на несколько футов ниже пола туннеля. Были установлены железные перила, чтобы посетители не упали.

В 1995 я исследовал внутреннюю и внешнюю поверхности двух коробок в Серапе, используя линейку 6-inch с точностью до пальца 0,0002.

В одном из склепов есть гранитный ящик со сломанным углом, и в этот ящик можно попасть по лестнице с нижнего этажа. Внешняя сторона коробки выглядит незаконченной, но вспышка глянца на внутренней стороне заставила меня войти. Я провел рукой по гранитной поверхности, и это напомнило мне, как я тысячу раз ходил по руке по той же поверхности, когда работал машинистом, а позже - станком и изготовителем инструментов. Ощущение камня было точно таким же, хотя я не был уверен в его точной мягкости. Чтобы проверить отпечаток, я положил на поверхность линейку и обнаружил, что поверхность абсолютно плоская. Между линейкой и камнем не было света. Он будет сиять, если поверхность будет вогнутой. Если бы поверхность была выпуклой, линейка качалась бы вперед и назад. Мягко говоря, я был поражен. Я не ожидал такой точности, потому что для саркофага быка, другого животного или человека в этом уж точно не будет необходимости.

Я провел линейкой по поверхности - по горизонтали и вертикали. Он был без отклонений, действительно прямой. Это было похоже на прецизионные шлифованные доски, используемые в производстве для проверки точности деталей, инструментов, датчиков и множества других продуктов, требующих чрезвычайно точных поверхностей и размеров. Те, кто знаком с такими продуктами и взаимосвязью между калибрами и плитами, знают, что калибр может указывать на то, что камень плоский в пределах допуска калибра - в данном случае 0,0002 дюйма (0,00508 мм). Если калибр перемещается на 6 дюймов по поверхности камня и обнаруживаются такие же условия, нельзя с уверенностью сказать, что камень находится в пределах того же допуска выше 12 дюймов. Камень необходимо исследовать другими способами.

Однако изучение поверхности гранита с помощью линейки дало мне достаточно информации, чтобы сделать вывод, что мне нужна более длинная линейка и даже более сложные приспособления для регулировки, чтобы определить точность внутренних поверхностей коробки. Меня также поразил тот факт, что каждый угол коробки имел небольшое закругление, которое продолжалось от верха коробки до ее дна, где он пересекался с закруглением угла пола коробки.

Артефакты, которые я измерил в Египте, сделаны очень точно с использованием замечательных методов производства. Они невероятно точны, но их происхождение или намерение всегда будут предметом спекуляций. Следующая серия фотографий сделана Серапе 27 августа 2001 года. На тех фотографиях, которые я внутри одного из этих огромных ящиков, видно, как я исследую перпендикулярность между 27-тонным возрастом и внутренней поверхностью, на которой он расположен. Линейка, которую я использовал, имела точность 0,00005 дюйма.

2: Изучение внутренней части гранитных коробокЯ обнаружил, что нижняя сторона крышки и внутренняя стенка коробки имеют квадратную форму, а также, что стены не перпендикулярны только одной стороне коробки, а на обоих. Это увеличивает уровень сложности при выполнении такой работы.

Возьмем это с точки зрения геометрии. Чтобы крышка была перпендикулярна обеим внутренним стенкам, внутренние стенки должны быть параллельны друг другу по вертикальной оси. Кроме того, верх коробки должен образовывать плоскость, перпендикулярную сторонам. Это значительно усложняет разработку интерьера. Производители этих ящиков в Серапе не только создали поверхности внутри них, которые были прямыми по вертикали и горизонтали, но также были параллельны друг другу и перпендикулярны верху со сторонами 5 и 10 футов. Но без такой параллельности и прямоугольности верхней поверхности прямоугольности с обеих сторон не было бы.

Прямые области внутри ящиков демонстрировали высокую точность, сравнимую с характеристиками современных производственных мощностей.

Обнаружение такой точности в любую эпоху в истории человечества приводит нас к выводу, что в то время должна была существовать сложная система точных измерений. Эта область представляет большой интерес для технических специалистов вроде меня, которые находят похожий язык здесь, в Египте. Это язык науки, техники и производства. Наши предки в этой древней стране бросили вызов будущим поколениям ученых, инженеров, архитекторов и тех, кто создает материалы по их указанию. Задача состоит в том, чтобы распознать то, что они создали, и предоставить разумные, основанные на фактах ответы, которые позволят древним строителям оценить то, чего они достигли.

Древние египтяне, строившие пирамиды и храмы и создававшие монументальные каменные скульптуры, мыслили подобно архитекторам, инженерам и мастерам. Несут ли ответственность древние археологи за наследие, которое они нам оставили? Неужели современные интерпретации изумительных представлений древних египтян не имеют отношения к предоставлению новой информации об этой древней культуре? Являются ли мысли и выводы западных писателей и путешественников, стоящих перед Великой пирамидой сто лет назад (или 4500 лет после того, как она была построена), более тесно связаны с умом древних египтян, чем мысли тех, кто пришел столетия спустя? Что можно назвать современной перспективой? В свое время Геродота наверняка сочли бы современным. Петри, Марриетт, Шампольон и Говард Картер также думали о современном, но в то же время на их мышление повлияли предрассудки и стереотипы того времени.

 

Что касается полного знания технических навыков древних египтян, мы не можем сделать окончательного вывода. У нас остался лишь скелет того, что существовало во времена Древнего Египта. Этот скелет сохранился в виде точно обработанного камня. Я убежден, что платье, в которое мы кладем скелет, - это обыкновенные тряпки по сравнению с тем, что его следует носить. В прошлом я предполагал, что древние египтяне могли использовать более передовые технологии для строительства пирамид. В то же время я выразил сомнение по поводу методов строительства, которые предпочитают египетские ученые. Эти методы примитивны и включают в себя каменные и деревянные палки, медные долота, сверла и пилы, а также каменные молотки для обработки вулканических пород.

Когда мы смотрим на невероятную точность ящиков в Серапео, мы должны вспомнить работу сэра Уильяма Флиндерса Петри, который измерил пирамиды в Гизе. Он измерил, что облицовочные камни были разрезаны с точностью до 0,010 дюйма, а часть нисходящего коридора имела точность 0,020 дюйма на длине 150 футов.

Чтобы понять, как древние египтяне создавали свои работы, мы должны опираться на исследования ученых и инженеров. Они проводят измерения с помощью современных приборов, анализируют весь комплекс работ и сравнивают его с собственными возможностями. Однако египетские ученые не могут объяснить, как древние египтяне создавали свои памятники. Например, с большим трудом можно было протянуть 25-тонный блок из гранита по деревянным роликам, но это не объясняет, как они могли перемещать 500-тонный обелиск или монолитные статуи весом в 1000 тонн. Резьба нескольких кубических сантиметров гранита с долеритом не объясняет, как тысячи тонн чрезвычайно точного гранита могли быть извлечены из недр и размещены в виде монументальных произведений искусства в храмах Верхнего Египта. Если мы хотим узнать настоящие способности древних египтян, мы должны знать и ценить весь объем их работы.

Ящики в Серапе - вызов для тех, кто пытается объяснить мастерство древних египтян, это не замысловатые поверхности, как статуи Рамзеса II, украшающие северный и южный храмы. Вам может быть интересно, почему я обратил внимание на статуи. Потому что монолитные статуи Рамзеса - вызов для любого, кто попытается объяснить, как они были сделаны.

Какое отношение имеет лицо Рамзеса к современному высокоточному объекту, например, автомобилю? Это плавные контуры с четкими чертами и идеальной симметрией. Одна сторона лица Рамзеса является идеальным зеркальным отражением другой стороны и означает, что оно было сделано с точными измерениями. Поэтому они вырезали из статуи замысловатые детали. Челюсть, глаза, нос и рот симметричны и созданы с использованием геометрической системы, включающей треугольник Пифагора, а также золотой прямоугольник и золотой треугольник. Древняя сакральная геометрия закодирована в граните.

Рис. 3: Статуя Рамзеса в МемфисеВо время исследования для моей книги «Электростанция в Гизе» я впервые встретил Рамзеса Великого. Это было в музее в Мемфисе в 1986 году, и меня в основном интересовали строительство и пирамиды, поэтому я не интересовался статуями или посещением храмов на юге. Посмотрев вниз по всей длине 300-тонной статуи Рамзеса, я заметил, что нос имел симметричную форму, а ноздри такие же. Значение этого факта стало еще более важным, когда я посетил храмы в 2004 году и был очарован трехмерным совершенством статуй Рамзеса в Луксоре. Я сделал цифровые снимки, чтобы изучить некоторые особенности скульптур на моем компьютере. Изображения показали гораздо более высокий уровень технологий, чем я упоминал выше.

При фотографировании Рамзеса было важно, чтобы камера была ориентирована вдоль центральной оси головы. Чтобы можно было сравнивать одну сторону лица с другой, я сделал изображение перевернутым по горизонтали и 50% прозрачным. Затем я поместил перевернутое изображение поверх исходного изображения, чтобы сравнить две стороны. Результаты были замечательными. Я обнаружил элегантность и точность, которые присущи Lexus в современных условиях производства. Методы, которые якобы использовали древние египтяне - как они учили нас в школе - не принесут точности модели Ford T, не говоря уже о Lexus или Porsche.

4: Симметрия статуи Рамзеса в ЛуксореМы знаем, что древние египтяне использовали сетку в своих рисунках и что такой метод или техника интуитивно понятны. Нет необходимости совершать качественный скачок от воображения ремесленника к современному способу строительства. Фактически, сегодня этот метод используется не только в дизайне, но и в организационных процедурах и концепциях. Графики и таблицы используются для передачи информации и организации работы.

Помня об этом, я сфотографировал Рамзеса и разместил на нем сетку. Конечно, моей первой задачей было определить размер и количество ячеек, используемых в сетке. Я предположил, что черты лица приведут меня к ответу, и изучил, какие качества будут наиболее подходящими. После долгих раздумий я использовал сетку в соответствии с размером моего рта. Мне показалось, что рот может что-то сказать нам из-за своей неестественно перевернутой формы, поэтому я разместил сетку с размерами ячеек, которые были той же высоты и половины ширины, что и рот. Тогда было легко создавать круги на основе геометрии черт лица. Однако я не ожидал, что они будут совпадать с линиями во многих местах. На самом деле меня это открытие возмутило. Мой разум вспыхнул: «Хорошо, теперь это больше не совпадение, и это отражение истины?»

Благодаря сетке я обнаружил, что рты Рамзеса имеют те же пропорции, что и классический прямоугольный треугольник с соотношением сторон 3: 4: 5. Гипотеза о том, что древние египтяне знали о треугольнике Пифагора до Пифагора и могли даже научить Пифагора своим идеям, уже обсуждалась среди ученых. Лицо Рамзеса было вырезано на основе треугольника Пифагора, было ли это намерением древних египтян или нет. Как видно на рисунке 5, сетка Пифагора позволяет нам анализировать лицо как никогда раньше.

5: Геометрия лица Рамзеса в Луксоре

Геометрия и точность статуй Рамзеса, а также обнаружение следов инструментов на некоторых статуях более подробно описаны в книге «Утраченные технологии Древнего Египта». Небольшие, кажущиеся незначительными ошибки, вызванные старыми инструментами, выявляют информацию, из которой мы можем вывести метод производства.

Еще один примечательный пример обработки гранита находится на холме в 5 милях от Гизы. Абу Раваш был недавно обнаружен как «потерянная пирамида» Захи Хавасом, Генеральным секретарем Высшего совета по памятникам Египта. Когда я впервые посетил это место в феврале 2006 года, у меня не было больших ожиданий. Что ж, я обнаружил такой замечательный кусок гранита, что я возвращался на это место еще 3 раза, чтобы показать свидетелям его уникальных свойств. Меня несколько раз сопровождали Дэвид Чилдресс, Джадд Пек, Эдвард Малковски, доктор Дж. Арлан Эндрюс и д-р. Рэндалл Эштон. Эдвард Малковски сразу же назвал камень новой розово-красной табличкой Rosette. К такому же выводу независимо пришел инженер-механик Арлан Эндрюс.

Рис. 6: Камень из Абу-Равы

При более внимательном рассмотрении поверхности блока на Рисунке 6-F можно увидеть полосы, расстояние между которыми составляет примерно 0,030 дюйма (0,762 миллиметра) и 0,06 дюйма (1,52 мм). Это общая черта многих артефактов, найденных в Египте, включая некоторые отверстия и ядра из этих отверстий. Скругление в месте окончания режущей поверхности остается загадкой, если мы рассмотрим различные способы создания блока. Одно из предложенных объяснений заключалось в том, что камень был обработан лобзиком, который был изогнут, создавая изгибы на поверхности камня. Если возможно, можно было бы объяснить одно округление блока. Но смотрите ли вы на блок сверху или сбоку, вы всегда увидите искривление. Учитывая все это, мы должны полностью отказаться от прямой пилы. Другая возможность, которую мне предложили, заключалась в том, что камень был разрезан каменным шаром, исходящим из точки поворота. Но очевидно, что камень обрабатывается с гораздо большей точностью.

Я попытался представить себе процесс, в котором всю деталь можно было бы разрезать за один шаг, но я не мог придумать метод, который не требовал бы от инструмента больше, чем его возможностей. Другими словами, предположим, что больший блок был разрезан пилой под углом вдоль канавок. В зависимости от толщины всего блока тонкий блок будет отделен от более толстого. Но установка камня на пилу под определенным углом приведет к увеличению площади пропила. Чтобы найти ответ на эту загадку, необходимо было рассчитать радиус пилы. Камень был разрезан циркулярной пилой диаметром более 37 футов. Это кажется почти невероятным, но доказательства высечены в камне для тех, кто хочет их измерить, и показаны на рисунках 7 и 8.

Рис. 7: Вид спереди камня из Абу-Раваса

Рис. 8: Вид сверху Абу Раваса

Ящики в Серапе, статуя Рамзеса и камень в Абу-Раваше - три примера из многих, которые были подробно исследованы и упомянуты в книге «Утерянные технологии Древнего Египта». Другие уникальные артефакты, такие как колонный зал в Храме Дендера, обработанные камни Гизы, незаконченный обелиск, знаменитое ядро ​​Петри, уникальный артефакт, который был источником споров с тех пор, как Петри обнаружил его, и Белая Корона Верхнего Египта являются замечательным примером древнеегипетской геометрии. Эллипсоиды и эллипсы были неотъемлемой частью знаний древних египтян. Доказательства высечены в твердом граните и говорят об удивительных способностях древних народов.

Крупный план

Кусок каменного блока, обработанный более чем 3000 BCE

Старые цивилизации, используемые для обработки больших каменных блоков

Просмотр результатов

Загрузка ... Загрузка ...

Похожие статьи